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我计划着访谈法国文学专家、英方制作公司与中方上海大剧院。世纪之初，中英两国都还未完全进入数字通信时代。在伦敦，我千方百计寻找麦金托什公司的联系方式，最终找到一个传真号码，写明访谈来意给对方发了传真，文末注明“因我使用的是公共传真，请不要回复到此号码”。不久接到麦金托什公司电话，说Mathew Dalco先生（时任经理、赴中国演出负责人）是一个大忙人，不能接受面访，但可以邮件形式书面回答我的问题，于是我列了长长的提纲，邮件给对方。那时我是非常稚嫩的访谈者（现在也未必有多成熟），总想一下子把全部问题都问尽，提纲列得冗长，实则并不适合笔访，加上用了不少自以为时髦的学术术语，一些问题没能得到预期的回复。学术生涯的第一项研究，多少都有些遗憾吧……
上海方面，我希望访谈时任上海大剧院总经理钱世锦先生。凭着一个年轻学生的鲁莽与一些运气，我竟然从远程找到了大剧院总经理助理的联系方式：一个传呼号！回电留的是英国宿舍的固定电话号码。那位老师很热情，跨国联络，很快帮助我约好了钱先生，可以接受访谈！我人在伦敦，学期内回国一趟几乎没有可能，于是拜托我的发小赵瑜（当时在浙江大学读研、现浙大传媒与国际文化学院教授）代我到上海面访钱先生。这一次，我吸取了一些教训，拟了五组问题，半开放式，每组问题还列了一些提示词，供赵瑜参考。同时，我知道她是一名出色的访谈者，读研期间即已经在电视台做新闻访谈类节目。我在邮件里叮嘱她，尽量索要书面材料，尽可能录音，我很想听到录音，当时访谈录音还不成习惯，只能试试。
这几日心血来潮，重听当年那段访谈录音，一些内容恍若隔世又似乎近在眼前……世纪之交上海建成了大剧院，陆续引进了交响乐、歌剧、芭蕾舞等演出形式，然而运输音乐剧舞台装置用的波音747客机仍需从新加坡航空公司租借；上海观众有鉴赏古典乐的习惯，在首次接触音乐剧时则需要工作人员领掌；英方最为担忧的是中国的剧场缺乏音乐剧后台工作经验，而当时大剧院接收再就业的上海下岗女工十分聪慧，将丰富的工厂经验融会贯通至后台，做得十分出色！最为根本的，对法国革命题材剧作能否被中国接受的担忧被证明是多虑的，《悲》剧中的真善美、爱与同情等人性伦理以及对正义、自由的追求符合中国社会的审美与中国政治伦理，是人类共同的价值。大剧院的第一代负责人说：引进演出也是为了向海外展示中国的真实面貌，建立上海大剧院的目的就是开展跨文化传播。
