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　　这就是我们的结构性困境。所以这个时候，读上野千鹤子就不够。 “无偿家务劳动的剥削”“职场上的厌女”等等，在中国都有更复杂的语境和有更复杂的展开，是更大的社会结构的一部分。就以最直接的票房为例，《出走的决心》和《好东西》加起来的累积票房，甚至没有《消失的她》的三分之一，这是当代最顽固的泥石流。这个事情，其实中外都是一样的，比如《燃烧女子的肖像》的女主阿黛尔·哈内尔，我自己非常喜欢的一个演员，她去年就宣布退出影视圈，她说，“性别歧视是系统性的，我会在行业之外工作”，阿黛尔是一个楷模，她对法国乃至全世界电影业的平权起到极大的推动作用，但阿黛尔依然需要主动放弃在主流行道里面工作，然后去开新赛道，这就是我们现在的困境。