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技术可以为新闻事实的呈现提供多种形式，提升短视频新闻的表现力。如《独家航拍：香港理工大学之殇，看看暴徒对它做了什么？》采用全景航拍，全面立体地展现了现场空间；《独家航拍！直击水龙与火龙艰苦拉锯》通过无人机航拍镜头和手持设备拍摄的组合剪辑，既展现了宏大的火龙、水龙交战全貌，又突出了救援的生动细节；《鼓岭！鼓岭！》将沙画表演的虚拟镜头和人物采访等新闻真实资料相结合，使新闻观点表达鲜明，揭示了新闻背后的意义；《公仆之路》运用场景动画、三维动画、照片拆图、一镜到底等技术，实现了虚拟和现实的衔接，呈现了全新的时政新闻表达方式；《臊子书记》巧妙地在宋鹏进村、带领村民外出考察等细节处使用MG动画，与实景结合，弥补了事情已经发生无法补拍的缺憾，而且通过3D建模形式直观呈现了沙湾电商扶贫服务中心等场景，立体感强，增强了表现力；《微纪录丨家是最小国 国是千万家——记时隔47年的两场追悼会》使用特效形成三维投射的沉浸体验，让杨家三代的公仆形象跃然于屏幕上，触及受众的内心，形成裂变传播；《老外看中国：英国小哥细数“两会”关键词》使用虚拟抠像与缩图技术让记者置身于办公室，与办公用品互动，回顾“两会”关键词，新闻表达形象、生动、有趣。
又如《十八洞龙金彪的Vlog脱贫之后》《VLOG：小姐姐的两会初体验》《抗洪vlog 记者坐拖拉机赶往安徽庐江圩堤抢险现场：数千人会战守堤坝》等作品采用Vlog形式，使用“在场感”与“个体化”的叙事视角，在社交空间里实现一种虚拟的“面对面沟通”。《十八洞龙金彪的Vlog脱贫之后》记录故事主角龙金彪在生活、干农活等场景和他当时的感受，拉进故事主角与受众距离；《VLOG：小姐姐的两会初体验》系列作品，通过记者小彭日常化和个性化的视角，把受众关注的“两会”问题化为极具吸引力的新媒体作品；《视频泪目！如果我不幸倒在武汉请把我骨灰无菌处理撒在长江》是抗疫志愿者郑能量朋友圈立下“生死状”的视频，在32秒的视频中，郑能量是唯一的话语主体与表达主体。
在移动通信技术的推动下，社会进入“即时网络时代”，受众对信息的需要从“知道就行”转变为“立刻知道”。在直播成为常态化的局势下，受众对短视频新闻的时间性和时新性的要求更加强烈。《柳州融水突围记》的记者迅速反应，及时介入，形成融媒体报道机制，成为兼顾时新性与策划性的经典案例；《国台办主任张志军：“”之路走到尽头就是统一》运用手机、相机和AI设备全程采录这一表态过程，第一时间与相关负责人确认涉台报道口径，经国台办及全国人大新闻机构授权，取得了新媒体首发授权，体现出在规则之内尽快抢发新闻的意识，也大大提升了新闻的时新性。因此，如何寻找切入点、利用新技术，提高短视频新闻的时间性和时新性，成为提质创优的关键点。
